关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析10篇(3)
关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文八
【菩萨蛮(花明月暗笼轻雾)词赏析】
菩萨蛮①
花明月暗笼轻雾②，今朝好向郎边去③。
刬袜步香阶④，手提金缕鞋⑤。
画堂南畔见⑥，一向偎人颤⑦。
奴为出来难⑧，教君恣意怜⑨。
【注释】
①此词调名《尊前集》中作《子夜啼》，《词综》中作《子夜》。《花草粹编》中有题作“与周后妹”，《古今词统》中题作“幽欢”，《词的》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》等本中均题作“闺思”。
这是一首描写男女幽会偷情的爱情词。据传是李煜和小周后偷情生活的摹写。陆游《南唐书》十六后传：“初后寝疾，小周后已入宫。后偶褰幔见之，惊曰：汝何日来?小周后尚幼，未知嫌疑，对曰：既数日矣。后恚，至死，面不向外。”马令《南唐书》后传载：“后主继室周氏，昭惠之母弟也，警敏有才思，神彩端静。昭惠感疾，后常出入卧内，而昭惠未之知也……后自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘衩袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外，至纳后乃成礼而已。翌日，大宴群臣，韩熙载以下，皆为诗以讽焉，而后主不之谴。”其它如沈雄《古今词话》和沈际飞《草堂诗余》续集眉评等也都以为这首词是李后主为小周后所作。
即使以上所传是真，词中所描写的事件是宫帏秽事，但从这首词的创作本身来看，它显然超出了这个范围，我们完全可以将其视为一首情真意切的爱情词。从内容描写来看，“奴”与“郎君”既可实看，也可虚指，读者大可不必按所传之事去分析理解;从艺术效果来看，词中的感情生活真实生动，描绘细致，感人至深，实际上就是一首典型的爱情作品。
词的上片描绘少女去赴约的情景。首句点明了时间和环境，而且这一环境和时间又是有着特殊性的，符合男女幽会偷情的特殊要求。这种视觉上的描写正好为下面“今朝好向郎边去”打好基础，做了说明。说明了少女既有情网之中的思恋期盼，但同时又心思细密，观察仔细，小心谨慎。后面两句是动作描写，既把生活场面刻画的细致入微，又符合少女私赴幽会的处境身份，明白具体而又含蕴深长。
词的下片是写少女见到情郎、与情郎痴情缠绵的情景。“一向”句充分地表现了少女热切的心情，炽烈的思念和柔情使得少女变得大胆起来，主动起来。而后面两句则从心态描绘转为口语道白，把少女的坦直与对爱情的渴望紧紧结合起来，具有极强的感染力。这二句也向来为人们所称道。《南唐二主词汇笺》中潘游龙称其为“极俚极真”，《词的》中茅暎称其为“竟不是作词，恍如对话矣”，《古今词话·词品》中孙琮说它“正是词家本色”。
这首词的思想性不是很高，但感情真挚，描写生动，艺术上独具特色。和李煜其他的描写宫廷生活的作品相比，尽管这首词也并未脱离宫廷生活的范围，但却把那种帝王生活的富贵色彩一扫而尽，“洗尽铅华”，更接近于民间的、一般人的普通生活，是李煜作品中不多见的。词中所展现的少女情怀，大胆热烈而又缜密细腻，真挚感人。词中的景物描写与少女情怀紧紧相扣，是少女每一份心思、每一个动作的最好的铺垫和渲染。这首词的视角也很独特，以少女的视觉感受、心理决定、动作情态及大胆表白为中心线索，层次鲜明，内容集中，毫无庸赘之笔。语言上清新疏淡，并带有很强的口语化，进一步鲜明了少女的性格和形象，显示出作者极高的艺术水平。这首词也正因此而一直被视为是李煜爱情题材词作的代表作。
②笼：侯本二主词、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》等本中均作“飞”;《词综》中注云：“一作‘飞’”;《词的》中作“水”。笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。
③今朝：今夜，此时，此刻。郎边：李调元《雨村词话》中引作“侬边”。
④刬(chǎn)：《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬，只，仅。刬袜，只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有：“刬袜下香阶，冤家今夜醉。”步：这里作动词用，意为走过。香阶：台阶的美称，即飘散香气的台阶。
⑤手提：《雨村词话》、《寿域词》中均作“手携”。金缕鞋：指鞋面用金线绣成的鞋。缕，线。
⑥画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。南畔：南边。畔，吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中将“畔”误作“伴”。
⑦一向：《词综》、《古今词话》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：《古今诗余醉》中当作“畏”。偎，紧紧地贴着，紧挨着。颤：由于心情激动而身体发抖。
⑧奴：《词综》、《全唐诗》、《尊前集》中均作“好”。《词综》注中云：一作‘奴’。奴，古代妇女自称的谦词，也作奴家。出来：《花草粹编》中作“去来”;《词综》中在“出”字下注云：“一作‘去’。”
⑨教君：晨本二主词、《词苑丛谈》中均作“教郎”;《雨村词话》及《寿域词》中均作“从君”。教君，让君，让你。恣(zì)意：任意，尽情，放纵。恣，放纵，无拘束。怜：爱怜，疼爱。
关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文九
【蝶恋花(遥夜亭皋闲信步)词赏析】
蝶恋花①
遥夜亭皋闲信步②。乍过清明③，早觉伤春暮④。
数点雨声风约住⑤，朦胧淡月云来去⑥。
桃李依依春暗度⑦，谁在秋千⑧，笑里低低语?
一片芳心千万绪⑨，人间没个安排处⑩。
【注释】
①关于此词作者，向有不同说法。宋杨绘《时贤本事曲子集》以为是李冠作，《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》等均是此说。而《欧阳文忠公近代乐府》中载为欧阳修作。以为此词是李煜作的有《尊前集》、《花草粹编》、《全唐诗》、《历代诗余》、《南唐二主词》等，现一般依此说。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。
这首词抒写主人公感伤春景、怀忧自伤的情怀，从词意上看，当是李煜中、后期的作品。
词的上片写主人公信步闲情、伤春感怀的情形。开篇起句点明时间(“遥夜”)、地点(“亭皋”)和活动(“闲信步”)，简约而明白，一个月夜无眠、独自水边散步的主人公呈现在读者面前。其中“闲”字有深意，看起来是闲逸、闲适，而其实是心中烦闷、长夜难眠、独自伤怀的无以自解，只好无聊、无奈地信步游走，是闲极而烦之意。这也正好引出二、三句作解：清明刚过，却已春去。“乍过”与“早觉”相对，笔意相承而词意相反，表现出主人公的心境与现实情景的反差和对立。“春暮”不是实景，而是心境，关键在一“伤”字，伤春即是伤己，所以“闲信步”和“伤春景”等等，都是主人公自伤无奈心情的客观映照，“伤”字一出，有动感，有情怀，片景皆活。后二句是以主人公视听之觉来写景，以情见景，以景映情，十分形象。雨随风往，风卷云收，作者以“约住”状之;云散月出，云拢月淡，作者用“朦胧”画之。极生动、极形象，而又极具神韵，尤其从中可见主人公心随风雨、情如云月的伤春情怀，淡雅有致而又曲意绵延，直为情语。难怪俞陛云赞其“殊妙”(《南唐二主词辑述评》)。而沈谦《填词杂说》中说虽是佳句如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”，确是解人。
词的下片写主人公感慨春去、无以自慰的悲愁情怀。“桃李依依”本是明媚春光，但春却已溜走。正仿佛人生中岁月流逝总是无可挽回，一个“暗”字，依恋之情俱在，无奈之怀别出，含蓄委婉，曲笔有致。可惜此景稍寂，于是作者笔锋一转，“谁在秋千，笑里低低语”，以活动的景色与上句形成对比，借以昭示主人公欲静不能的心情。这种对比和反差是如此巨大，春光虽好却偏要溜走，他人欢情而唯我独伤，相映见意，别具深韵。最后二句“一片芳心千万绪，人间没个安排处”直抒胸臆，张口即出，语尽而情不绝，言收而意更进，主人公千愁万恨在心头，无人能解无处平的情怀喷薄涌出，无以自收。陈继儒《南唐二主词汇笺》中曾云：“何不寄愁天上，埋忧地下?”虽解其意，不解其情也。
全词多用白描手法，信笔画之，信手拈之，但一切景语皆为情语，这是李煜词作的基本风格。这首词写愁情春恨，多用对比，多造反差，实是用心去见景，用情去感物，其中作者的心境总与现实景象有极大的对立，因此也才有人指出词为李煜晚期的作品，不无道理。总看全词，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远，有“疏而能深，淡而能远”的艺术风格。
②遥夜：长夜，深夜。亭皋(gāo)：水边的亭子。皋，水边地。闲：吴本二主词中误作“闭”。闲，安闲。信步：随意行走，漫步。
③乍过：刚过，才过。清明：清明节，二十四节气之一，在每年的四月四、五或六日。我国有清明节踏青、扫墓的习俗。《逸周书·周月》中记载：“春三月中气，惊蛰、春分、清明。”
④早觉：《历代诗余》、《全唐诗》、《古今词统》等本中均作“渐觉”。春暮：春晚。
⑤约：约束，约住。住：遮拦住。全句意思是指雨声被风声遮住。
⑥淡月：不太明亮的月亮或月光。云来去：指云彩飘浮不定。
⑦桃李：《古今词统》、《词的》、《尊前集》、《类编草堂诗余》等本均作“桃杏”。桃李，桃花和李花。《诗·召南》中有：“何彼矣，华如桃李。”之句。后因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依：形容鲜花盛开的样子。春暗度：指春光在不知不觉之中悄然而过。暗，悄悄，不知不觉。度：通渡，越过，过去。
⑧秋千：运动和游戏用具，架子上系(jì)两根长绳，绳端拴一块板，人在板上前后摆动。
⑨芳心：即花蕊。这里指女人的心。
⑩安排：安置排解。
关于词帝李煜的作文及李煜的词赏析范文十
【谢新恩(庭空客散人归后)词赏析】
谢新恩①
庭空客散人归后②，画堂半掩珠帘③。
林风淅淅夜厌厌④。小楼新月，回首自纤纤⑤。
春光镇在人空老⑥，新愁往恨何穷⑦!
金窗力困起还慵⑧。一声羌笛⑨，惊起醉怡容⑩。
【注释】
①此词调名在《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作《临江仙》。王国维二主词校勘记中云：“此亦临江仙调。”《词谱》在《临江仙》调名下注曰：“李煜词名《谢新恩》。”又于所录张泌词后注曰：“又李煜词，后段起句‘春光镇在人空老’，柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词前后段第二句‘蝶翻轻粉双飞’，‘望残烟草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄声，‘轻’字、‘烟’字俱平声。”由此，有观点认为这首词自“春光”句以下应做另外一首。又《全唐诗》亦云：“李后主《临江仙》前后两调，各逸其半。”所以这首词大概是在收集整理时由两个半首词合成的，也可以视为两首。
词的上片(即前一首词)，写的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。从词意上看，这里应该写的算是秋景，主人公应是一个寂寞满怀的人。每一种景物、每一个场面都蕴含了一种无法言表的落寞，尤其“厌厌”和“纤纤”等词，更是烘托了作者无以自遣的怅愁之情。从词的写法上看，以空起，以静收，虚者多，实者少，情绪气氛浓，直言胸臆淡，有空灵透剔之特色。
词的下片(即后一首)，写主人公春晨困起后感愁伤恨的心情。春光依旧明媚，人却已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、给作者以愉悦，往日今日的新愁旧恨总是郁于心头，只想醉卧不起，但却偏被羌笛惊醒，于是情绪愈发低沉，心情更加郁闷。从词意和写法上看，这首词和前一首不是写于同一时间，因为描写的是春、秋不同景色。但两首词的思想情绪却不乏相同之处。从大的时期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。虽然两首词都不完整，但我们仍可以从中对李煜的艺术功力有约略的认识。
②归：离去。
③珠帘：《全唐诗》中作“朱帘”。珠帘，以珍珠缀成的帘子。
④淅淅(xīxī)：指风声。厌厌：漫长、久长的样子。南唐冯延巳《长相思》中有词句云：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”《诗小雅·湛露》中云：“厌厌夜饮，不醉无归。”
⑤纤纤(xiānxiān)：小巧、尖细的样子。这里用来形容蛾眉似的新月的纤巧。南朝宋鲍照《玩月城西门廨中》中有诗句：“始见西南楼，纤纤如玉钩。”
⑥镇在：长在，安在。镇，犹常，长久。唐太宗《咏烛》中有句：“镇下千行泪，非是为恩人。”
⑦何穷;什么时候才是尽头，即无穷无尽的意思。
⑧窗：《词谱》中作“刀”。金窗，又称黄金窗，宫廷中装饰华美的窗户。力困：力乏。慵：《花草粹编》中误作“墉”，慵，懒。
⑨羌(qiāng)笛：羌，中国古代少数民族之一，原住在以青海为中心，南至四川，北接新疆的一带地区。东汉时移居今甘肃一带。因其主要居于西北西南地区，又称西羌。据说笛为羌族乐器。东汉马融《笛赋》中所载：“近世双笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣水中不见已，截竹吹之声相似”。
⑩醉怡(yí)容：酒醉以后脸上泛起红晕的容颜。怡，舒适愉快，喜悦的样子。
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