变脸中学生读后感范文
“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。下面是小编给大家准备的变脸中学生读后感范文，仅供参阅。
变脸读后感【1】
相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。
你看，演员用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。做一个伏地的舞蹈动作，立即变成另一种颜色的脸。
主持人告诉我，“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。真的，一转身，一抬头，一挥扇，演员的脸可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸，真叫人眼花缭乱。一张张脸刹那间就可以变幻出十几张之多。真是值得惊叹的事情，说是绝技，绝不为过。
变脸读后感【2】
重男轻女已经成为了古代一个代表性思想，成为了一个对过去社会的概括和总结。
在课文《变脸》中，狗娃在人贩子的手中被卖过七次，都嫌他是个女，每次都是被当做牲口卖，而这一次被卖到了水上漂的手中。在曾经的社会难道就因为是女性所以就要过着和牲口一样的生活吗？
水上漂也是一个苦命的人，他的爷爷没有留下田地房廊，只留下小船一只，水上漂这一辈子都在水上漂来漂去。年轻的时候也娶过一个媳妇，生了一个儿子。但是儿子后来出天花死了，独苗也就断了，媳妇也嫌他穷跟野汉子跑了。原本水上漂就对女人家有偏见，认为女人家是扫把星，然而狗娃的女扮男装的行为，在他的心中更会给女性的地位大大减分。
水上漂买狗娃的目的是给不让他家断了烟火，不断了祖传绝活（变脸），帮他传宗接代。但是家传绝技，独孤一枝。传内不传外，传儿不传女。而且水上漂认为传女是背叛祖先，是会遭天打雷劈的。
但是再后来水上漂发现了狗娃是女扮男装，虽然不继续贩卖她，但是也不会留下她，于是给了她钱和粮食，不过在众人的说服下，狗娃留了下来，但是狗娃在之后的日子中无意烧坏了水上漂的脸谱，于是畏惧逃跑，重新落入到人贩子的手中，人贩子把她和高家少爷天赐关在一起，狗娃带着天赐一起逃跑，让天赐坐水上漂的孙子，结果水上漂被当做绑匪抓进监狱，第三天就要绑缚刑场。在川剧艺人活观音的帮助下，狗娃向川军某师长冒死求救，临行前将水上漂就下。但是此时的水上漂已经奄奄一息了，临死前将变脸艺术传给了狗娃。
虽然古代有重男轻女的理念，但是水上漂最终还是把变脸的艺术传给了一位女性狗娃，我认为这篇文章实际也是讽刺了这一种不正确的理念。
随着时代的发展，没有重男轻女的思想了，而是拥有了男女平等的思想，我认为这一点是难能可贵的。
变脸读后感【3】
“蓝脸的窦尔墩盗御马，红脸的关公战长沙。黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳！”
现实生活中每个人都会变脸，无时无刻的在人与人之间变化，因为每个人的内心对待每一个人是不同的！在父母面前是“孝子”在老师面前是“好学生”在朋友的面前是“哥们”太多的角色我们扮演不过来，所以会有一个词：“忠孝难两全”在变脸的中，我们自身也在跟着变！直到最后把自己变的谁也不认识，把自己伪装的“不人不妖”在变化时目的只有一个：把最好的一面展示出来，达到自己的目的！
老师常说：“不要装，要把面具摘下”老师，从一开始人就有面具，戴着面具做人，戴的时间久了，就摘不下来了！
如果可以摘下，为什么还有陷害，为什么还有小偷……小偷的面具微不足道，只是个遮盖脸的一块黑布，不想让人看几自己下流的一面，当小偷摘下布时，又是一个高大的人，小偷做久了，当摘下时也会有小偷的一面！面具就摘不下来了！
人们有时会说：过去属于死神，未来属于你自己！是属于自己吗？是属于面具的！
未来的高科技啊！你是否能做到摘下面具！唯一没有面具的婴儿们，你是否能做到不戴面具！
人们！不要再被面具所统治了，不要再被面具所征服了！让我们像国歌一样！站起来像面具前进。
变脸读后感【4】
11月15日，也许在我以前的生活里，是平常得不能再平常的日子，但是今年的这一天，我第一次走进省川剧院，第一次在现场观看并切身感受这部川剧经典剧目《变脸》的精彩演出。当时我就知道，这一天，对我而言，已经被印上了铭记的标志，已经在我心里打上一个不可遗忘的印迹！
因此，我按捺不住心中的感慨万千，想就这部经典剧作，谈一下我自己的感受，如有疏漏或不妥之处，还望各位老师海涵指点。
电影版的《变脸》，我只是略有耳闻，并没有看过，而这部由电影改编的《变脸》，我从剧目开始就已经被深深地吸引与打动了，并随着剧情的发展或舒眉而笑或黯然落泪。我虽然不是四川人，但观看时语言上没有任何障碍，也没有我印象里对戏剧类剧目的冗长与不耐烦的感觉。我想，如果说语言上没有障碍也许有一部分原因是字幕提示所致的话，那么整个剧情畅顺自然，环环相扣，引人同感的戏剧讲述以及它所包含的艺术性、文学性与思想性，则不能不说是体现了这个时代、这个人文素质与欣赏水平不断发展的时代所赋予戏剧的发展要求。
而在我看来，川剧《变脸》则为中国戏剧树立了一个新的发展方向，它以通俗易懂却又不失娴雅之风格，剧情起伏跌宕却又不落俗套之发展，不能不说与一些仍停留在被传统观念束缚下的陈旧形式的剧目有着时代性的明显差别。
如果说我有些偏激的话，我也可以接受。因为，像川剧《变脸》这样，能让剧院一半以上的年轻人，完完整整，目不转睛，随剧而感，结束之后立于原地，目含泪花齐力为其鼓掌的戏剧剧目，我还没有再见过。
但是，我也不是要打着口号说要破除陈旧，将所有的传统优秀剧目来个时代大变脸，而是说，可以保留这些剧目原有的模样，原有的风格，但是为何不试着将这些剧目如《变脸》一般，稍作改编修饰，给现在的年轻人一个了解先知，感受时代戏剧的机会呢？
如今的时代虽不全是年轻人的时代，但年轻人却担当着时代的重要角色。为了让更多的年轻人了解我们中国的国粹，从而更好地了解中国的传统文化的渊远流长，我们的传统戏剧剧目先“变脸”一下，又何尝不可呢？
时代承受之重，力在人为!
变脸读后感【5】
变脸又是魏明伦编剧。这个九岁失学投奔梨园，号称“巴蜀鬼才”的四川才子。曾经看过他的《中国公主杜兰朵》，也就是改编自著名的图兰朵的故事。这个故事在世界各国有很多个版本，但是魏的川剧版本最令人称奇，传统的川剧和中国公主就这样被他和交响乐意大利串在一起了，看完之后不得不令人惊叹他天马行空的想象力，他的思想不墨守陈规，张扬，一些毫无相关甚至完全不能联系到一块的东西就这样被他浓缩到了一个舞台展现在同一个时空之中，感染力和表现力及其富有张力。
但是，如果是单纯冲着变脸而来的人，不知道是不是又让他失望了，因为此剧名曰川剧变脸，实则更像一出现代舞台话剧，除了开头和结尾有变脸绝技功夫以外，更多则是围绕变脸这个主体讲述了一个深切感人的故事。
川剧《变脸》描写了身怀变脸绝技，只身驾舟，浪迹江湖的艺人水上漂。在观音会上，结识“活观音”男旦梁素兰，又从人贩子手中买下狗娃，爷孙俩相依为命，其乐融融。后来，水上漂发现狗娃是个假小子，大失所望，又不忍心将其赶走，便将她改作小帮工，暂时留在身边。狗娃生性好奇，暗中偷看“老板”变脸秘密，酿成大祸，不得已跳船逃走。川江某城，梁素兰主演〈舍身岩〉，玩友师长率部捧场，戏园内外人声鼎沸，十分闹热。人贩子从人群中“请走”高家孙少爷天赐，又抓回狗娃严加看管。狗娃却身背天赐逃出虎口，暗中送给水上漂认作孙儿，不料反惹出一桩绑票案，给水上漂带来杀身之祸。而最终狗娃鸣冤跳崖以亲身上演了一出〈舍身岩〉，感动了军部师长，水上漂得以昭雪，弃以男女之见，将绝迹传授，变脸绝技从此得以发扬光大。
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