冯唐《北京北京》读书笔记精选范文五篇500字作文

　　《北京北京》，是冯唐“万物生长三部曲”的第三部，下面是小编为大家整理的冯唐《北京北京》读书笔记精选范文五篇500字作文相关模板，接下来我们一起来看看吧!

　　冯唐《北京北京》读书笔记精选范文五篇500字作文(一)

　　这本书从暑假开始前借入，在归家的两个月里，它逗留在宿舍的空床上的小桌板上，还有两天就到了还书的期限。

　　在这段日子里，我看了电视剧《给我一个十八岁》，我看了《春风十里不如你》。前者快进看完，后者直接弃剧。再回过头来看冯唐的文字，发现这个人的文字还是有点意思的。

　　《北京，北京》是“冯唐三部曲”的第三部，最后一部，是基于作者经历构建的长篇。作者说，这是“对那段自己趟过的时间有个基本满意的交代”。

　　小说写了北京仁和医学院里的我，小白，辛荑，小红，以及穿插着的各种各样的人，男人，女人。那时候的大学生活，除了上课、实验，还有喝酒、打游戏、看片和想象。在小说里，每个人似乎都没有表情，甚至都没有清晰的面孔，他们似乎只是机械地在重复一天天的生活，在机械地吃饭、泡妞、考试;没有情感变化、没有爱恨情仇，做爱的时候和在大街上走的时候心情没什么两样。但是，这，或许就是冯唐的手法，也是他的魅力。

　　他用语十分接地气，也十分不接地气，因为他是用最平凡甚至是粗俗的汉字堆砌出了一个个不简单的表达。他们这些人里，身上都带着老北京的味儿，都勇敢、不羁、厚脸皮，以及真性情。爱就是爱了，污就是污了，做就是做了，喝就是喝了，出轨了就放弃了，疼痛了就忍着，想出国了就努力着，想某人了就去马路边上坐着......不像现在，人人都是带着微笑的面具，为了维持所谓的人际关系;每个人口口声声说“你是我朋友啊”，可想出去喝酒时却不知道叫谁去;每个人都认为自己很牛逼，做个小组作业还认为只有自己的对的，你算个什么东西，但奇怪的是，他们从来不说，表面还是笑嘻嘻，一副“我是你知心好友”的样子。放屁!我从来没把你当知心好友，我从来没袒露过我的内心，我从来都是听你的狗屁经历，然后在心里不住地嘲笑你，但嘴上还是要说“没关系，会过去的!”

　　我们什么时候能真诚一点?

　　我们什么时候能摘下面具?

　　冯唐《北京北京》读书笔记精选范文五篇500字作文(二)

　　“贫”即“贫嘴”，亦即“侃”、“摆龙门阵”。京油子，卫嘴子。我是“卫”人。上中学时候属于班里比较沉默的一拨儿，然而在混迹长江以南地区这六年半中，常常有人发自肺腑地对我说：“天呀!你太能说了太幽默了!”

　　——这真是以吾下驷，敌彼上驷，犹胜。

　　以我的体验，天津人的能说，是一种自嘲和调侃：咱是嘛嘛也没有啊(天津挺穷的，爹不疼娘不爱，在首都边儿上，是很尴尬的一个直辖市)，钱也没权也没，也就自己拿自己开个涮、找把乐儿，“乐呵乐呵完了”。冯巩电影版《贫嘴张大民的幸福生活》背景就是天津，主角们以一口天津话“演绎”(这词真俗)了贫嘴的最高境界——贫出幸福来了;北京人的能说，每句话都恨不得抖个机灵，骨子里是种傲：倒驴不倒架，输嘛不输嘴，谁也打击不了爷们儿这份牛逼!他们大多议的都是国家大事，北京出租车司机对政治的高谈阔论全国闻名，人家有资本啊——咱的小道消息都是从****紫光阁传出来的，你们铁岭的，知道紫光阁的防盗门朝哪边儿开吗?!

　　典型的北京作家如王朔、庄羽、石康、赵赵，典型作品如《梦想照进现实》(这真是北京大贫的极致了)、《晃晃悠悠》、《和青春有关的日子》、《奋斗》。那些书里电视剧里的人，嘴头儿一个比一个厉害。台词里说“特别”时省略“别”，用数词时不用量词(比如“这一什么老太太啊?!”省略“个”字)，连爱意都绝对不温柔地说，得这么痞着说：

　　——夏琳：(想要陆涛跟她一起吃橘子)吃橘子吗?吃，我把皮剥了，不吃，我把你的皮剥了。

　　这种风格还有南方人模仿学习，然后就像佛教起源印度、盛于中国一样：2003年，好多人告诉我有本书能把人乐死，叫《梦里花落知多少》。最近看到庄羽(我不知道算不算被人抄出名了，我自己是打从那回事后才知道她的)的一套小说集，封面的宣传语是“新京派女作家”。

　　我认为最好的北京作家是老舍。老舍的《正红旗下》和《牛天赐传》是最好的写北京的小说(我看了不下十遍)。我们可以看到里面拉车做小买卖的北京人像现在一样在贫嘴斗闷子，但舒老可不是在炫耀这种对话的小聪明，他让那些灵光闪现的对话幽默，如盐入水，成为四合院先农坛北海白塔的背景Rap。而当代北京人小说里，年轻人**裸地为贫嘴而贫嘴，为显得机灵而抖机灵，那些好玩的话都在故事表面漂着，如油在水。你看的时候跟着傻乐，撂了书就真傻了：咦，我刚才乐了?为嘛乐了?

　　冯唐是北京人。没翻书勒口上的作者简介，我在图书馆的架子上拿起来翻了两眼就知道了。那种滔滔不绝的话痨似的事无巨细铺天盖地，非北京人莫办。当然，冯唐的话痨表现得斯文得多书生得多，簪着古典诗词的大花，时不时就出警句。是已入化境的京派贫嘴了。

　　但他没有真的写出北京来。虽然他的书名把家乡的名字充满爱意地连呼两遍。

　　冯唐《北京北京》读书笔记精选范文五篇500字作文(三)

　　第一次看冯唐的书，我就像回到了我可爱的北方，重遇了我们可爱的北方的男孩，然后跟他出去喝了一趟大酒儿——你就闭上嘴听着、等着乐呵吧，他把他那些哥们儿、他学校的老师挨个拎出来损一遍，平均半分钟抖一个包袱，比上春晚的小品笑点密集多了。

　　第二本书。我又遇见了他，又跟着喝了顿大酒儿。又听了两耳朵笑话。

　　第三本书。我心里开始琢磨了：您还有没有点别的玩意儿?

　　青春期的故事和情绪就像青春痘一样，大伙儿都多多少少有过点儿。没什么太新鲜的。那段事儿没那么值得一而再、再而三地咂摸吧?现在有些小男小女们青春期真是天长地久有时尽，眼里总是蓝色小忧郁，脸上总是伤感的泪痕，说是等着风干却老也不干。不能跟他们看齐啊。

　　《北京，北京》正文一共228页。直到227页才看出点味道来。故事结尾是一个酒局，昔日嬉笑怒骂的少年已经而立，在酒桌上醉倒(在冯唐的杂文里我看到这是真事儿)，他说了三段对万里之外的好友的醉话。这几段话使整本书瞬间苍凉起来，让前面所有的贫嘴都有了点深远的意味。我觉得这三段话兑上水可以是三个中篇小说。

　　——那少年爱过的美丽少女嫁了，离婚了。在美国。深夜，她化了妆一个人坐着，把抗抑郁药填进嘴里，用红酒下药，两瓶红酒;得了美人又失掉的男人，在世界各地失魂落魄地飘，被世界各地的鸡骗了一次又一次;人人艳羡的好学生夫妻俩在国外念到哈佛博士，但他再怎么努力也跟不上她，她为了面试工作取消了婚礼教堂的预订，取消了，就再也没有了。(注明：有些是我自己理解发挥的。)

　　散落在天涯的、不再是少年的少年，你们在梦里是哭着，还是笑着呢?

　　最后，我看到一句属于成年人的句子：

　　——想不明白的事情就忘掉或者当作公理好了。

　　曲终奏雅。图穷匕现。就像督亢地图铺开到最后，终于闪起凌厉的刀光;就像辛稼轩的《破阵子》，整篇的横刀跃马、风发意气之后，一句“可怜白发生”，一切大梦初醒，烟消云散。

　　我看到喝大酒儿的少年饮干了最后一瓶小二(红星二锅头)，苦笑着离席而去。我目送他。北方特有的、晚秋的高爽星空下，他没有回头。他的背影，已经是个中年人了。

　　冯唐《北京北京》读书笔记精选范文五篇500字作文(四)

　　读完《北京北京》，打开贝九，开始思考现实与幻想，虚构和真实的交媾。这有可能是一种精神疾病，或者是一种心理疾病，也可能是一种强迫妄想症，逼迫我去思考这些毫无现实意义的琐碎问题，同时让我的叙述充满累赘的修饰词和看似天马行空的想象。实际上这些叙述最终会像一只吃多了牛粪的折翼天使一样狠狠的摔死在沥青的柏油马路上。

　　这是三部曲的最后一部。第九交响曲是也是有编号的交响曲的最后一部。可惜的是我没有读过前两部。第九交响曲也是经过长久的准备之后不好意思不听的第一次试水。不过这并不妨碍我的阅读，不管是对文本还是对音符。在某种程度上，我相信自己的理解水平。因为这与个人体验的角度有关，不管是阅读书籍还是阅读音符，从情绪开始，回归理性而止。好的作品都是从个人的独特经验出发，最后回归到普遍，用个体的经验带给人普遍的思考和理解，更甚者，激发其似乎从来没有出现过的想象。

　　《北京北京》是一个个人的截面，充满了喷张的欲望和爱情，涌动的荷尔蒙和**的味道。“以花代替如来，以沙子研究世界，通过**和牛逼了解世界，这样用最少的力气，明白最多的道理。”后记里这样写。

　　文字，画面，音乐，影像。这些不同的艺术形式之间是否有着相似的联系?或者是否可以创造出相似的联系?当那些横在不同艺术形式之间的阻碍一点点的被排除，情绪便从其中蒸发，升华。即使并不是所有的危险的尝试都有如此的特点，但是那些称得上伟大的破坏却都因为情绪而变成了重要的里程碑，这些伟大的破坏开创了一个又一个时代。当叙述的时间与空间被打破，当和声引入文字的主旋律，当画面清晰的出现在第八个小节，伟大的破坏者就开始了和居心叵测的批评家们一次又一次的战争，并最终在一次又一次的胜利之中诉说的情绪的重要作用。

　　所以当那些激扬的文字和音乐在我脑中流动的时候，我只想用手紧握**，和着文字的节奏和想象运动以安抚住原始欲望的躁动。

　　情绪是这样一种难以把握的东西，以至于很多人在冲动的引导下走向失败的极端。伟大的破坏者之所以伟大，就在于他们在破坏之前已然窥探到了情绪的秘密。他们小心的掌握着情绪，制造着情绪，在文字，音乐，和影像的三重想象中带你一探究竟。可是他们从来不会直接掀开隐秘的帷幕。他们带你在幽深的迷宫中走了一遭又一遭，在你放弃的时候给你致命一击，在你以为发现了世界的秘密的时候又给你一记棒喝。终于在一次又一次的游移与抚摸中，任你走向一次难以想象的高潮。这样的结果就是，真想再来上那么几发。

　　这就不仅仅是自己紧握**的问题了，而是一次十分精彩的性爱。伟大的艺术与伟大的性爱同样需要把握，伟大的破坏者就是这些把握着节奏的人。

　　在看电影的时候我经常会在各种各样神奇的场景之后跪拜于导演的想象。然而电影是最直白的表现，文字其次，音乐则要隐晦的多。这些情绪制造者们，这些生活在想象中的诗人们，这些令人羡慕嫉妒恨的破坏者们，却总是能在你望其项背之时带来又一重惊喜。这是技术。正因为此，叙述才变成了可能，超出可能的叙述才变成了可能，于是想象才呈现出如此多元的无限可能性。

　　《北京北京》远不是一部伟大的作品，但是却在这个上午带给我不少惊喜。因为它让我这些积淀在头脑中的浅薄想法得以集中爆发，也许这是一个阶梯也不一定。毕竟在这一刻，我感觉到幸福。因为我进行了一场长久以来一直期望的充满了精神病特质的思考。

　　冯唐《北京北京》读书笔记精选范文五篇500字作文(五)

　　其人：下笔之前，突然想到钱钟书关于其文与其人的关系，所以也许仅仅通过作者介绍与两部作品而对冯唐本人下笔进行评述，颇有可能失之偏颇，也只好姑妄写之。从文字上可以断定的一点是其人文学天赋颇高，且文字妖气弥漫，不仅妙笔生花，更是奇花异草。并且他自己对此也颇为自负，外界很多人认为他可以某种程度上继承王小波的衣钵，然而他一方面肯定王小波“有趣味”“说真话”“够边缘”，但同时也认为他“文字寒碜”“结构臃肿”之类(《王小波到底有多伟大》)，如果说王小波从写字技巧上来讲“结构臃肿”，确实中肯，但认为他的文字“寒碜”，不免有一些一家之言。

　　其文之《北京北京》：本书是他万物三部曲的终结篇，因为没读过前两篇，所以也无从比较。书的内容主要写的他的大学生活(上世纪90年代中期)，读来很亲切，看来十年来的大学生生活变化不大啊。。。文风变化多端，时而细腻多情，时而彪悍异常。

　　其文之《活着活着就老了》：作者08年出的书，收录的文章大多写于03，04年左右，30岁出头的人就以“老了”为由头写东西，不愧是麦肯锡的partner，稳拿!文章按写作内容分四块：书，人，地，事。文章千古事，细细分来，这些也涵盖的差不多了。很多人说这个随笔比他小说写的好看，表示不太认可。感觉这些随笔臧否“书，人”，记录“地，事”，文章预设性过强，不太有兴之所至，信手拈来的感觉，专栏文章也许都有这个问题，时间紧，任务中，兼之其反复论述的“一周工作八十个小时”。。

　　总体来讲，在当下各种“用力过猛”“苦心经营”“标新立异”“为赋新词强说愁”的中国文坛，以文学为副业的冯唐还是很值得一读的。