小提琴持琴的方法步骤

丰羽 2019-03-11 17:58:03
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  由于小提琴演奏姿势的特殊性,持琴姿势显得尤为重要。那么如何学习持琴方法?接下来小编为大家介绍小提琴的持琴方法步骤,一起来看看吧!

小提琴持琴的方法步骤

  持琴方法

  小提琴左手持琴主要有两种方法:一种是大拇指与食指形成三角型空隙,大拇指是直的(郑京和是这样左手持琴的)。过去所谓“法比派”也是这种左手持琴方法的比较多。用这种方法持琴的人,比较适合用细脖子琴(有许多琴,脖子的形状都不是半圆形,而是椭圆形甚至带点三角形)。琴脖子的粗细问题。

  另一种是拇指与食指之间形成半圆形,将琴脖子放进去。拇指与食指之间空隙很小或者干脆没有空隙,大拇指是弯的(帕尔曼是这样持琴的)。俄罗斯学派的演奏家,用这种持琴方法的好像比较多。用这种方法持琴,比较适合脖子较粗的琴(有许多琴,琴脖子最粗处不在指板厚度的顶端,而在指板厚度的中间。

  小提琴左手持琴的正确状态为:双肩平稳放松,自然下垂;手轻握住琴颈,琴面向外,手肘向内旋转,手心向外旋转,将小提琴放在锁骨上,琴身的末端靠拢颈部,寻找琴身与锁骨契合的最佳位置,头部放松,将左腮和下颏靠在腮托上,利用头部的重量和下颏防止小提琴从锁骨架上滑开,左手拇指保持微微弯曲的状态,松弛的置于琴颈的左边,与食指的根部一起托住琴颈,琴头的方向与肩和身体的正面构成大约15度角。

  发音方法

  音乐演奏的技艺,方方面面。技巧可分为;左手,右手技巧。顿音,连音技巧,双音和声技巧。跳弓保持音技巧,强弱对比技巧。快奏慢拉技巧。突强弱奏技巧。等等,等等。

  除去这些技巧,一段很简单的旋律,具有较深功底的演奏家,和大多数拉琴者演奏出的效果,那是天地之别了。好些小曲目,并没有多少技巧,或者说根本没有什么技巧,为什么演奏的效果差别会那么大。其实,大的曲目其绝大部分旋律也是很平淡的。出自名家之手,就绝不一样了。为什么一首简单的曲子,我们拉不好。发音,音色 就是这一切的所在。虽然说发音,音色 包含了及其深奥的内容。但是应当说,对每一个拉琴者来说应是最基本的学习内容。重要的是,相当多的学习者,将这非常重要的学习内容忽略的一塌糊涂。这是因为我们不得要领,不停地重复错误。进步甚微。失去信心。任何技巧,都存在发音和音色要求。没有技巧也存在发音和音色要求。

  记住小提琴音阶的方法

  小提琴音阶看似简单,其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面,小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材,无论是国外的赫利美利、卡尔·弗莱什,还是国内的陈又新赵惟俭,我们都不难发现它们有一共同特点,那就是从单音阶到双音阶,从简单调性到复杂调性,从窄音域到宽音域,从分弓到连弓,从短分弓到长分弓,从慢速到快速。无疑,我们探寻小提琴音阶练习的诀窍或要点,首先也要遵循教材这一编撰原则,由浅入深由易到难,即先练简单的调如C大调,先练一个八度,先练第一把位,等等。

  其二,按照音阶练习的总要求------音准、拍匀、音美,在练C大调单音音阶时,就要在这三个方面下功夫,为其他的音阶打下良好的基础。要拉准音速度就要慢,耳朵要仔细听,慢分弓拉,一弓一个音,均匀地拉准拍子,而且要避免杂音和噪音。

  其三,练习长连弓(全弓)音阶时,刚开始弓子也不要走得太快,音阶上行和下行,除了利用弓子自然重量,要特别注意弓杆压力以及弓与琴弦触点的调整,以平衡音量和换弦换把带来的音色变化。

  其四,为促使声音饱满和匀称,避免快弓丢音落音,有时可以撇开琴弓(弓不拉),光用左手按指,用心感受每个指头的力量,并能听见指落指板的声音。这是一种训练小提琴音阶具有颗粒感的好办法。

  其五,任何调性的双音阶练习都务必安排在单音阶之后,同时,双音阶下行要善于利用媒介音,但要避免让它发出声响。

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