《雷雨》初中生800字范文读后感
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史。这里给大家分享一些关于《雷雨》读后感，供大家参考。
《雷雨》读后感1
雷雨的小说、话剧、电影、电视剧我都知道，但从来就没有看过，也别说没有看过，周星驰主演的《喜剧之王》里反复出现过雷雨的剧情印象，我就顺便瞄了几眼。虽然我从来没有看过全部的雷雨，但是对雷雨的剧情还是很了解的，也正是因为我了解我才不去看，我知道那是一部很悲的小说，我们所生存的环境和现在整体的生存观念，已经让我接受不了这样的文学，虽然它很经典，但是我也有不能承受的生命之重。其实也没有我说的这样严重，可能就是本身具有一种不接纳的情节吧。
什么事情都要亲自去接触才会有发言权，看完话剧《雷雨》之后我终于有可以说了，如果以后不是领导安排和女朋友要求我是再也不会看的。首先我觉得这是一部极其挑战相声《哭四出》话剧，似乎人类所能承受和不能承受的苦难都发生在几个人的身上，其中有人类自己创造的苦难，同时也有命运安排的折磨。
人类在不断创造社会的同时，也潜移默化的被这个社会塑造和改变，也就是说改变人本身的不是环境和社会，而是人自己。我觉得《雷雨》就像一个社会，一个社会的缩影。这个社会的缔造者就是周朴园。不同的人对《雷雨》有不同的感受，年轻人会认为是以情爱为主线，年纪大了一点的人会注重人物内心的变化和磨砺。做为一个年轻人我还是从《雷雨》中挖掘一下和爱情有关的思绪吧。
我觉得周朴园是一个不配去爱的人，也不配有人来爱的人。剧情表述他为了纪念侍萍，搬了家之后还要保持原来的景致，看似执著而深情，实际上周朴园是沉浸在自己营造的怀旧气氛中享受这份自己虚伪的感动。试想一个人如果真的爱一个人的话，怎么可以在当初把她踢出家门，在很多年后的意外重逢，还假想会对他进行敲诈。我要站在广大妇女同志的身边大声对他怒喊“你这个挨千刀的
-。”
其他人的爱情看似坚贞，很让人感动。其实这也是一个假象，谁都知道得不到的是最好，如果大家的生活环境和观念都很轻松的话，大少爷也未必会带四凤走。
爱是一个多么俗和伟大的字呀，很多人终极一生也许都不知道，这一辈子始终站在爱情的身边，而不曾拥有。
《雷雨》读后感2
强烈的时代气息是这一版的《雷雨》给我的第一个感受。满台鲜艳靓丽，英姿焕发的年轻演员犹如春风般拂面而来，为角色注入了他们自身欣欣向荣的青春和体能，为《雷雨》带来了鲜活、明媚的现代生命力量和时代气息，也成为北京人艺美好前景和未来的象征。声音造型较之从前更为讲究，也更为丰富。大幕尚未拉开，滚滚的雷声便先声夺人而至，成为这个戏的点题之笔。四凤向母亲发誓时的那一声炸雷，以及刚从四凤、周冲惨死的噩梦中惊醒的人们冲向周萍时那声清晰的枪声，都成为这部经典的主题化表达。再有就是这个版本的演出在视觉形象上也进行了改进，就象整个舞台美术都在原来的基础上进行了放大处理一样，演员的形体动作幅度明显加强，不论是周冲的热烈，四凤的单纯，或是繁漪的激切，都释放在略为夸张的动作设计中。这在一定程度上改变了以前《雷雨》演出留给人们的那种沉厚、滞重的感觉，为舞台带来了焕然一新的动感和活力。这些方面都明显地体现了时代特点，成为当代观众审美诉求的见证。
我十分欣赏这次演出对原著精神的准确读解和阐释。观看过程中，人们能时刻感受到笼罩全剧的那种命运感，不仅仅从周萍与四凤，与繁漪的乱伦悲剧中，也不仅仅从周冲浪漫幻想与现实之间的巨大落差中，剧作中的哪一个人能在与命运搏斗的过程中成为胜利者呢?以几乎一生的岁月来躲避厄运的侍萍最终未能走出它的阴影，而功成名就，有着显赫社会地位的周朴园又能躲过那命定的一劫吗?冥冥之中那种浓烈的，但却无影无形的命运感弥漫在舞台场景的每一个角落里，弥漫在人们的独白和对话中，让人们时时处处感受到创作者那悲天悯人的情怀。
有两点建议：一是在节奏上有“赶”的感觉。说话的时候多，不说话的时候少;闹的时候多，静的时候少;满的时候多，空的时候少;激情的时候多，温情的时候少，给人们留下咀嚼和回味的空间不多。二是在人物情感的呈现上鲜明有力，但大多是单向度的，立体感和丰富性不够。最突出的是周朴园这个人物。作为支撑这部剧作的核心人物，他在逼繁漪吃药、看病的系列动作中，除了体现家长的权威和压迫之外，有没有怜惜和关怀的情感成分?他在带着侍萍的玉照，带着侍萍喜爱的家具，甚至带着侍萍的生活习惯走南闯北的30年中，除了平复内心的忏悔之外，有没有为侍萍保留一块情感空间的意味?如果能在表演中开掘出这些内涵，人物一定会显得更为丰满，也更为当代观众所接受。
《雷雨》读后感3
曹禺(1910-1996)，原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，生于天津一个没落的封建官僚家庭，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共写过8部剧本。
《雷雨》是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。其问世在中国现代话剧史上具有极其重大的意义。它被公认为是中国现代话剧真正成熟的标志。
我在年轻时就读过《雷雨》的剧本，并为其巧妙的构思、紧凑的情节、出人意料的结局所震憾。之后又观看了《雷雨》的沪剧、电影，更为演员们出神入化的演出所折服。前几日，念起曹禺先生的诞辰，我又重温了电影《雷雨》。在回味老电影的无穷魅力时，也品味着曹禺先生留给后人的精神食粮。
84版电影《雷雨》是由孙道临导演，孙道临、顾永菲、马晓伟、秦怡、张瑜主演的。故事讲述的是周、鲁两家前后30年错综复杂的矛盾冲突。故事发生在20世纪初叶的一个盛夏。在北方城市的一幢豪华住宅内,住着某煤矿公司董事长周朴园一家。董事长忙于矿务,庞大的住宅,只住着年轻的续弦夫人蘩漪、儿子周冲和前妻的长子周萍。周朴园的专横及长期的孤寂生活,使封闭在宅内的蘩漪几乎闷死、枯死。和她年龄相差无几的周萍对她表示了同情和爱慕,这使蘩漪犹如得到了雨露的滋润,重新有了生气。然而,对蘩漪厌倦了的周萍,后来又爱上了侍女四凤,并想撇下蘩漪离家一走了事。蘩漪不甘受两代人对她的欺侮,她要反抗,要报复。这天下午,四凤的母亲鲁妈来到周家看女儿,她惊异地发现四凤的东家竟是30年前狠心抛弃了自己的大少爷周朴园。而且,她又得知自己心爱的女儿和现在的大少爷相爱,这更使她痛苦万状。这天夜里,鲁妈迫于无奈,应允四凤跟随周萍出走。可蘩漪却突然出面阻拦,并呼出周朴园,当众揭穿了周萍、四凤的关系。在混乱之中,周朴园承认了鲁妈即是周萍的生身母亲、是自己30年前的情人梅侍萍。此时,四凤和周萍才恍然大悟,发现他们原是同母异父的兄妹!无辜的四凤、周冲和心灰意冷的周萍,相继在这个电闪雷鸣的黑夜,结束了自己的生命。
我认为，《雷雨》最大的看点就是其鲜活的人物形象。
《雷雨》读后感4
纵观《雷雨》我眼前分明突兀“作孽”二字。不公平的命运，无人道的社会让善良的人善良地死去，正义的人正义地消亡，而唯独让那奸诈险恶的人呼风唤雨，坐吃金山。那作孽的日子如“雷雨”般倾狂而至。
当“爱”已成往事
周朴园你还记得热恋时的海誓山盟吗?还记得两厢厮守是的甜言蜜语吗?不，当你热血沸腾得要取回一个富家小姐时，那些爱意无半点温热，那些情便以成往事。你无情得将刚生下小孩才三天的侍萍赶出家门。身子正虚弱的她还要拉扯一个嗷嗷待哺的婴儿，这不声明要泯杀那无辜的母女吗?只因你得贪欲让侍萍走上绝路。而上天连一个了结的机会都不给侍萍，她获救并背着那块隐痛的疤清贫度日。随让侍萍把一切都看得很明白而走出那段被弃的阴霾要多少个以泪洗面的日夜。那年那岁她的内心是那般“雷雨”倾狂。天成全了你的无情!
当作巧重逢时
天让恩怨重逢。当侍萍已由当年的娇女到如今人老珠黄时，偏又遇到那曾让她恨入骨髓的人——周朴园。周朴园做戏般声称自己纪念着侍萍当年的总总时，侍萍居然被感动了，周朴园的虚伪开始显露。如他果真这么惦记着侍萍，当初为什么那么绝情的将侍萍抛弃，为何不千方百计得找回侍萍。形式上空洞的纪念只如冰冷的纸上行墨没有温热只有险恶。他只是在为自己的罪行找一个唯美的托词，以证明自己是多么有情有义。而他咄咄逼人的破口说出“是谁指使你来的?!!”才回到本真。圆滑疑心浓厚的面目终显。当他面对侍萍，处心积虑来掩饰丑恶时他的内心是那般“雷雨”倾狂。
当热血遇上奸诈
鲁大海与周朴园不仅是悲剧的蔓延，又是两种阶级的对立。周朴园丧尽天良的剥削，压迫，与鲁大海矢志不移的反抗成为上代恩怨的再续。鲁大海的耿直与放抗热情让人折服。而在周朴园这老奸巨猾得人面前他却那么稚嫩，天真。一切都由周朴园一手操控，把玩掌中。看来要对付恶势力单有一股热情是徒劳的。当鲁大海得知矿上工人已经妥协上工时，自己遭背叛，他的内心是那般“雷雨”倾狂。
《雷雨》是当时社会的一面镜子，是对人心的窥视。而它反应的人情冷暖，世道险恶并不是指定格于那个时代。今朝的霓虹高厦间又有多少“雷雨”倾狂而来。
《雷雨》读后感5
如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。
《 雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。
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