国外经典儿童短励志篇故事集分享

　　透过自己的失败，我们可以认识到自己的不足与局限，了解自己的不成熟之处。透过别人的失败我们同样可以受到很多启发，学到许多真知，从而可以使我们少走很多弯路。接下来小编会给大家分享几篇励志人生的小故事。

　　永远不说放弃

　　有一个小男孩，他一生下来就是一个残疾儿。他的右脚只有一半，而且右手还 变形扭曲。然而，他从小就铭记着父母帮他树立起来的信念：“我能够做事，我也会有成就的!”

　　他酷爱橄榄球运动，为了增强自己的体质，他和其他孩子一样参加了“童子军”。他不顾自己身有残疾，坚持和他们一起参加每天往返十六千米的加强训练。经过刻苦训练，他逐渐掌握了打球的技术。

　　于是，他申请加入新奥尔良的职业橄榄球队。教练劝他不要参加，而他决心已定，并满怀信心地对教练说：“相信我，我能行的!”结果，教练只好默许，让他当上了候补射手。开始，球队只不过想让他试一试，以为他适应不了球队的激烈竞争之后，会自动退出。但是，大家完全没有料到，他的球艺丝毫不比其他球员逊色，他甚至能在五十米开外把球踢进门里。因此，教练就安排他在各种表演赛上出场，他越踢越好，竟然曾在一场比赛中创造了奇迹。

　　那是一场关键性的比赛。当时新奥尔良队落后一分，比赛只剩下最后几秒钟，可全体队员还 没有过四十五、七十二米线。正巧对方犯规，教练毅然换他上场罚任意球。他上场后，一记猛射，球从五十七米外直飞球门，中了!结果，新奥尔良队以19比17获胜。他就是美国运动史上颇具传奇色彩的橄榄球运动员——汤姆·登普西。

　　性情取胜

　　他从小就是个安静害羞的孩子，谦和低调。虽然他也有着和同龄孩子一样的梦想，希望通过短跑竞技来改变家庭贫穷的命运，但由于低调谦卑的个性，在外人看来他不可能在挑战性的体育竞技方面出类拔萃。

　　有一次，哥哥带着他在田径跑道上练习，看他表现一般，就劝他说：“弟弟，你跑得也太慢了，我看你真的不适合短跑，还 是考虑去做其他的事情吧。”

　　听了哥哥的话后，他并没有流露出失落的情绪，而是友善地笑了笑说：“哥哥，没人知道一个人到底可以跑多快，我相信自己。”

　　虽然随后的几年里在短跑比赛上未取得过什么出色成绩，但他仍然怀揣着梦想，每天一如既往地锻炼。

　　一天，有人看见他远远地跑过来，就嘲笑他说：“哈哈，快看，世界短跑冠军来了!世界短跑冠军来了!”

　　面对人们如此的嘲讽和奚落，他并没有像有些暴躁之人一样，对他们吹胡子瞪眼睛，甚至大打出手。他平静地向那些嘲讽者说：“谢谢各位夸奖啊!”并且小跑过去和那些嘲讽者一一握手。

　　后来，这位出生于加勒比海小国牙买加的穷小子，凭借坦然的心态和不屈的韧劲，在2005年6月举行的国际田联超级大奖赛上不仅获得了冠军，而且还 以9秒77的成绩打破了世界纪录，成为男子百米世界飞人。他就是世界短跑名将阿萨法·鲍威尔。

　　鲍威尔回忆说：“我遇事低调、平静的性格，不仅让我在奋斗中充满动力，而且还 帮助我度过无数艰难时光。记得小时候因一些外部条件，邻居和家里人对我从事短跑运动并不看好，甚至横加指责。我在那种恶劣的环境和氛围中之所以能够坚持下来，是因为我始终能用一种平和的心态来控制自己狂躁不安的心情，以使自己不受环境的影响而全身心地投入到我所追求的事业中去!”

　　小木匠埋单

　　同乡聚会，埋单的、开别克车的居然是当年的小木匠。

　　小木匠叫纪兴善，记者和他同村同龄又同学，记者上高中那年，小木匠因家庭生活拮据而辍学，成了村中老木匠的学徒。记者到省城读大学时，他自己已能独立接活了一晃十几年过去，再见面时，他竟是一家跨国家具公司的老板。

　　席间，其他的老乡问他成功的奥秘。他嘿嘿一笑说：“哪有什么奥秘，我走到今天，唯一的体会，就是抓住一样事坚持着干。”

　　接着，他描述了一下自己的发 展 轨迹：先跟着师傅做学徒;三年后独立干活，为本村的邻居们加工个桌子板凳的;又是三年后，在村头的公路边开了间家具店;又过了三年，到镇上开办家具工厂;同样是三年后，在市里注册了家具公司三年前，与香港的家具商联营，做比较高档的红木家具;一年前，又与意大利米兰的家具商联营，开发生产与国际接轨的流行家具，办公地点也搬到了省城。

　　在纪兴善看来，抓住一样事坚持着干，身体力行、精益求精，就是成功的奥秘所在。可是，有许多满怀理想、志向高远、雄心勃勃的人，光计划、光想了，从清晨计划到黄昏、从少年想到了白头。

　　永不言败

　　他叫乔·巴普，母亲是裁缝，父亲是穷工匠，他在纽约市贫民区的学校半工半读念完高中。他热爱戏剧，非常渴望能去看一场百老汇的演出，但是买不起门票。他凭着无穷的精力和意志，当上了电视台的舞台监督。不过他希望为那些像他那样永远买不起百老汇演出门票的人创作一些戏。他办了一个剧团，先是在教堂的地下室演出，后来租了个露天圆形剧场来表演。剧团初期演出莎士比亚的戏剧，很受观众欢迎，却没有剧评家来观看。他想，要是没有宣传，又怎会有人肯捐助演出经费呢?

　　因此有一天，他找上了《纽约时报》，指名要见戏剧评论家布鲁克斯 ·艾金生。艾金生的助手亚瑟·吉尔布说他要见的剧评家当时正在伦敦。

　　“那我就在这里等艾金生先生回来。”他坚决地说。吉尔布于是请他道明来意。这位工匠的儿子激动地说他剧团的演员如何优秀，观众的掌声如何热烈，又说他的观众大多数是从未看过真正舞台剧的移民，如果《纽约时报》不写剧评介绍他的戏，他就没有经费再演下去了。吉尔布听了大为感动，同意那天晚上去看他的戏。

　　那天夜 里看完戏后，吉尔布写了一篇简短介绍，对那场戏颇多好评，又提到剧团急需资助。第二天，就有人给剧团送去了一张七百五十美元的支票。在1956年，这笔钱已足够剧团继续演下去，一直到夏季结束。艾金生从伦敦回来后，去看了这个剧团的演出，并在他的星期天专栏里大赞这出戏。

　　没多久，乔·巴普就开始经常在纽约各处免费演出莎士比亚名剧。他于1991年去世，生前一直是美国戏剧界深具影响力的人物。他曾经说过，他坚持不懈是因为他深信戏剧对人们的生活很重要。“如果你不相信这一点，那么就此放弃算了。”

　　跑马拉松的作家

　　曹禺是我国著名的剧作家，你想象得出他曾跑过马拉松吗?

　　晚年，他在接受一位研究者的访谈时极有兴致地说：“你不会相信我是跑过马拉松的吧?连我自己都不相信。可是，我一上南开大学，忽然一阵心血来潮，想练习长跑，天天从八里台出发，大概跑八到十千米的样子。我长跑有这样一种感觉，长跑跑到一定的时候是很累的，几乎都想放弃了。但是，越是这种时候越要坚持，过了这个最艰苦的阶段，就又有劲了，跑起来格外轻松畅快。这就是所谓的‘极限’，过了这个‘极限’，人反而觉得轻松了。这种体味，真是让人感到人生的奇妙。”

　　前几年，日本作家村上春树创作的《挪威的森林》颇流行，在书后简要的“村上春树年谱”中有如下的内容：1983年，村上春树三十四岁，是年初次赴海外旅行，在希腊参加雅典马拉松赛;1987年10月，他再次参加雅典马拉松赛。

　　别的资料还 显示，村上春树每天跑步十千米，注意饮食，早早上床睡觉，天还 没亮就起来写作。一位与其相识三十年的作家说：“他的状态始终如一。”

　　村上春树三十岁时在涩谷区的神宫球场动了写小说的念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢就投给“群像新人奖”评审委员会。后来他的《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。走出大学校门后他几乎从未停笔，刚开始当然写得异常吃力，但他没有放弃，在坚持中探索，在探索中前进。

　　写一本书犹如一场精神的长跑，难免也会有困难的“极限”，而他在长跑中的体验、积聚的体能，一定会帮助作家克服创作的“极限”。从这里不难推理，他们之所以常年近乎苛刻地坚持长跑，正是为了保持或增强从事创作所需要的体验和激情。